火山学家配偶卡蒂娅和莫里斯，在二人产生的交集的那刻起，他们的日子中只要互相，以及他们那座火山。

  .火山挚恋》记录了二人如火山般的爱情，通过他们的眼睛观看火山，让人类关于火山有了一个全新的了解，抛开对火山的恐惧感，被二人的情感所笼罩。《火山挚恋》是一部根据档案来进行创造与书写的电影，它叙述了火山学家莫里斯与卡蒂娅相知相爱，踏遍火山地点之地进行研究，并终究牺牲于抱负的故事。

  正如影片的主演名单所标明的那样，从总体上而言，它是一部关于莫里斯、卡蒂娅以及许多火山的列传纪录片。“列传影片处于虚拟类和非虚拟类叙事体系之间，跨过两者。”

  一方面，它是以人物的生命经历为主题，通过对资料的选取和诬陷才得以成为终究的印象制品，它的出产机制规则了写实与虚拟的创造战略必然会相互交织；另一方面，它宣称自己的实在性，企图以通过取舍的印象抵达实在的前史，以此来完成对跟着时刻消逝而在实际中消灭的生命经历的再现。

  结合这两种特性来调查《火山挚恋》，不难发现，影片的创造思路不是一种单纯地关于实际原貌的复现，而是在印象的领域内从头构筑一个工作。换句话说，《火山挚恋》建构了莫里斯与卡蒂娅在印象意义上的逝世和永生。

  影片所选取的印象资料简直悉数来源于莫里斯与卡蒂娅的个人拍照以及他们的电视访谈，因而它回避了出产的悉数过程中摄像机的主导地位，也不同于那些致力于情境再现的纪录片，扔掉了许多视觉规律的束缚，让观众与莫里斯和卡蒂娅二人在某一些程度上得到了共同的视域。

  从朴实的视觉体会的视点来说，《火山挚恋》终究的制品类似于一种直接电影。“直接电影摄制者以为他们可以直接地捕捉实际并未加操作地呈实际际，其根本意图是尽可能精确地捕捉一件正在产生的工作，并将电影制作者的干涉或阐释降到最低极限。”而这种直接性又与两人的结局——物质意义上的逝世——相勾连，显示了时刻的异质性。

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